通俗文学 - 金古渐成绝唱 黄易粉墨登场
金古渐成绝唱 黄易粉墨登场
周文
黄易：现年46岁，一位从事宇宙奥秘与人类心灵的斟探工作的工程师。喜欢用理性的方法去讲述玄妙的哲学。他说：“科幻小说是最自由的文体，没有任何一种文学形式可以如它一般从泛宇宙的角度去回顾人类的文明。”自1988年12月在香港出版第一本小说《月魔》以来，共出版二十一本著作，组建有黄易出版有限公司。
二十世纪的特种兵项少龙因为时间机器在实验中发生故障而落到了战国时代，作为对历史脉络了然于胸的现代人，他费尽周折寻找当时尚落魄邯郸的秦嬴，辅佐他完成了王霸天下的大业，也使自己成为时代的强者。
这就是黄易《寻秦记》讲述的故事，一个被认为是新武侠小说的故事。熟稔了金庸大漠绝域宝器秘笈外加侠客帮派、琴棋书画等等模式的读者肯定会对这样粗糙直截又带点天真的套路不屑，就是能接受古龙诡异奇思美酒绝色的人估计也会对黄易小说中天花乱坠的情节想象和泛滥的男女情事大皱眉头。
但就是这个黄易，已经培养出了万千“黄迷”并被港台出版界视为财神爷，授予其后金庸时代武侠掌门人的呼声也愈来愈高。
不知道第一个把黄易小说叫做新武侠小说的人是谁。“新武侠小说”是个有意思的概念棗一种文学模式居然在很大程度上只与一个人（金庸）的创作有关！据说港台写武侠的笔杆子近年来从未下过千支，但毫无疑问，所有的故事都发生在金庸十四部小说描画出来的那个世界中，所有的人都按照金大侠指定的方式行止，甚至门派、武功都是金大侠的路子最正宗。古龙之所以影响巨大但始终不能望金庸项背，除了为稻粮谋的写作状态害了他以外，变化太大太反金庸也是重要原因。想通了这一点，你就不用再期望谁能在“新武侠小说家”的头衔下取得同金庸一样的成就。
而黄易不同。他从来没有试图在已经辟成沃土的地方再徒劳的拔几根草。黄易最早成名是依靠他的幻想（我不想把那叫做科幻）《破碎时空》，并没有多少新意的侦探故事。但之后《大剑师传奇》、《寻秦记》和《大唐双龙记》眨眼工夫就风靡了港台和南方各地的书摊，要知道这些都是几十卷的连载，篇帙之繁，无人可出其右，而“黄迷”每每翘首以盼，新卷即出，竞相争睹，这都是前面的作家包括金古在内没有受到过的待遇。
黄易是全新的神话。这样说不仅因为他小说内容的离奇迷幻，还因为他的作品在因特网上的巨大传播热潮。尽管版权等问题在案头上远未解决，但网络早已经在实际上成为阅读天堂，从中外文化文学名著到金古武侠到科幻小说乃至***文学你都能通过游览器读个畅快，而在这么多的网上文学中间，黄易当仁不让的坐上了最受欢迎作家交椅。他的所有文字都以比特的形式在全世界的范围内以光速传输，这是他的前辈在创作的时候做梦也想不到的。
对黄易的作品进行文学批评层面上的操作似乎有些煞有介事，不过这对于探究黄易神话的究竟还是有帮助的。黄易的作品一般篇幅惊人，情节起伏跌宕，而且是写作与发表同步延续，但这并不影响他使他的故事以完整、严谨结构给人留下深刻印象。他擅写战争、谋略，并且始终贯彻玄妙的“道”学意味，这是他对新武侠小说的最彻底背版。在此之前侠义是所有武侠小说耀眼的中心，而在黄易的作品中对成败的哲学思考，对于超越过程的意义强调成为新的重心。如果说在过去的几十年中人们对于善恶观念的怀旧造就了金庸的话，现在的年轻人更关注纯粹的成功则使黄易走上前台。当然，拖沓***描写多、人物性格单一、语言重复的毛病轻易抹煞了黄易的大家气魄。
恃强横行的侠客是汉语文学不能消失的角色。现在，金庸终于有了后人，但同时金庸也失了衣钵。也许从黄易开始，武侠小说会走上另一条道路。
周文
黄易：现年46岁，一位从事宇宙奥秘与人类心灵的斟探工作的工程师。喜欢用理性的方法去讲述玄妙的哲学。他说：“科幻小说是最自由的文体，没有任何一种文学形式可以如它一般从泛宇宙的角度去回顾人类的文明。”自1988年12月在香港出版第一本小说《月魔》以来，共出版二十一本著作，组建有黄易出版有限公司。
二十世纪的特种兵项少龙因为时间机器在实验中发生故障而落到了战国时代，作为对历史脉络了然于胸的现代人，他费尽周折寻找当时尚落魄邯郸的秦嬴，辅佐他完成了王霸天下的大业，也使自己成为时代的强者。
这就是黄易《寻秦记》讲述的故事，一个被认为是新武侠小说的故事。熟稔了金庸大漠绝域宝器秘笈外加侠客帮派、琴棋书画等等模式的读者肯定会对这样粗糙直截又带点天真的套路不屑，就是能接受古龙诡异奇思美酒绝色的人估计也会对黄易小说中天花乱坠的情节想象和泛滥的男女情事大皱眉头。
但就是这个黄易，已经培养出了万千“黄迷”并被港台出版界视为财神爷，授予其后金庸时代武侠掌门人的呼声也愈来愈高。
不知道第一个把黄易小说叫做新武侠小说的人是谁。“新武侠小说”是个有意思的概念棗一种文学模式居然在很大程度上只与一个人（金庸）的创作有关！据说港台写武侠的笔杆子近年来从未下过千支，但毫无疑问，所有的故事都发生在金庸十四部小说描画出来的那个世界中，所有的人都按照金大侠指定的方式行止，甚至门派、武功都是金大侠的路子最正宗。古龙之所以影响巨大但始终不能望金庸项背，除了为稻粮谋的写作状态害了他以外，变化太大太反金庸也是重要原因。想通了这一点，你就不用再期望谁能在“新武侠小说家”的头衔下取得同金庸一样的成就。
而黄易不同。他从来没有试图在已经辟成沃土的地方再徒劳的拔几根草。黄易最早成名是依靠他的幻想（我不想把那叫做科幻）《破碎时空》，并没有多少新意的侦探故事。但之后《大剑师传奇》、《寻秦记》和《大唐双龙记》眨眼工夫就风靡了港台和南方各地的书摊，要知道这些都是几十卷的连载，篇帙之繁，无人可出其右，而“黄迷”每每翘首以盼，新卷即出，竞相争睹，这都是前面的作家包括金古在内没有受到过的待遇。
黄易是全新的神话。这样说不仅因为他小说内容的离奇迷幻，还因为他的作品在因特网上的巨大传播热潮。尽管版权等问题在案头上远未解决，但网络早已经在实际上成为阅读天堂，从中外文化文学名著到金古武侠到科幻小说乃至***文学你都能通过游览器读个畅快，而在这么多的网上文学中间，黄易当仁不让的坐上了最受欢迎作家交椅。他的所有文字都以比特的形式在全世界的范围内以光速传输，这是他的前辈在创作的时候做梦也想不到的。
对黄易的作品进行文学批评层面上的操作似乎有些煞有介事，不过这对于探究黄易神话的究竟还是有帮助的。黄易的作品一般篇幅惊人，情节起伏跌宕，而且是写作与发表同步延续，但这并不影响他使他的故事以完整、严谨结构给人留下深刻印象。他擅写战争、谋略，并且始终贯彻玄妙的“道”学意味，这是他对新武侠小说的最彻底背版。在此之前侠义是所有武侠小说耀眼的中心，而在黄易的作品中对成败的哲学思考，对于超越过程的意义强调成为新的重心。如果说在过去的几十年中人们对于善恶观念的怀旧造就了金庸的话，现在的年轻人更关注纯粹的成功则使黄易走上前台。当然，拖沓***描写多、人物性格单一、语言重复的毛病轻易抹煞了黄易的大家气魄。
恃强横行的侠客是汉语文学不能消失的角色。现在，金庸终于有了后人，但同时金庸也失了衣钵。也许从黄易开始，武侠小说会走上另一条道路。